从火星到地球要走多久？
《荧惑归途》导演：科幻细节暗藏天文知识
片中的豆腐圆子
导演孔佑阳
《荧惑归途》剧照
《荧惑归途》剧照
《荧惑归途》剧照
片中荧荧的外婆
2088年，广阔无垠的浩瀚宇宙之中，人类的足迹踏上了火星，在这个星球生活、工作，开辟着新的生存领域。而在与火星相隔上亿公里的地球上，仍有人类生活的踪影，时刻牵动着远走火星人类的心弦。当远离家乡的“火星打工人”荧荧，渴望回到地球探望年迈病危的外婆，《荧惑归途》的故事，就发生在其中……
9月16日，由哔哩哔哩（以下简称“B站”）发起的“胶囊计划”正式公布了14部动画短片作品。作为B站国创动画人扶持计划项目之一，其以“极致情绪”为主题，邀请了具有成熟动画制作经验的专业团队创作独立动画。其中，由孔佑阳导演的作品《荧惑归途》，成为了“胶囊计划”系列作品中播放量最高的几件作品之一。
在科技高速发展的60多年后，当人类踏上地球之外的星球开始新家园的探索和建设时，仍牵挂着地球这片土地上所栖息的亲人。《荧惑归途》所讲述的故事，就是一场发生在苍茫宇宙中星际之间的“乡愁”和归家之旅。“作为在外打拼的游子，我对于‘回家’的感悟是深刻的。就像片中所说的那样：‘家是我们的根，有家就有回去的地方’。”在接受封面新闻专访时，导演孔佑阳这样说道。
跨越星际的“归家之旅”
“荧荧是无数游子的折射”
2088年的世界，会是怎么样的？在孔佑阳所建构的世界中，站在地球的土地上遥望天际，就能看到漂浮在上空的星际高铁站。星际高铁穿梭在广袤的宇宙之中，是往返于地球和火星之间的唯一途径。而年幼时的荧荧就坐在外婆身边，抬头望着正在修建的星际高铁站，听外婆说要为她准备爱吃的见手青。可随着岁月的流逝，长大成人的荧荧为了自己的梦想，选择去往火星打拼。于是，一场跨越星际的“归家之旅”，就发生在了荧荧想要回到地球探望外婆的过程中……
“其实认真看的话，就能发现这是一部我夹带了特别多‘私货’的作品。”孔佑阳说，起初在筹备这部作品时，几乎只有他孤身一人，所以从剧本的构建开始，片中的主角荧荧，就映射了许多孔佑阳年少时的记忆和故事。荧荧年幼生病时外婆亲手做的豆腐圆子、想要回到地球时抢票软件显示的地点昆明、喜欢吃见手青的食性……其实都来自孔佑阳的经历。他奶奶最拿手的菜就是豆腐圆子，而这些豆腐圆子就如同一个个星球，奶奶自然是其中的太阳。
“作为在外漂泊多年的游子，我的体验是非常深刻的，一直对回家这件事感触颇多，就想写个故事。另外我从小也是个‘科幻迷’，对科幻这个大类别也非常喜欢，所以自然而然地把这两个元素结合了一下。一方面是自己作为游子回家的感触，一方面就是科幻元素，于是有了《荧惑归途》里的故事。”
孔佑阳想到，如今离家的游子在大城市中拼搏，几乎只能在春节等节日与家人团聚。那么在半个多世纪之后，是否人类间的距离变得更加遥远，不仅是流转在城市之间，而是相隔在星球之中，归家变得更遥遥无期和困难重重。而片中的荧荧，就是未来世界中无数游子的折射。
所以，当观众看到荧荧为了抢票回家抓狂，或是在火星“打工”时的疲惫不堪，还有结束工作瘫倒“撸猫”时的放松，都异常感同身受，就像看到了不同时空中的自己。就连荧荧和亲人之间敏感又深厚的情谊，与父母观念不同的争执，都像极了不少年轻人的成长故事。
“在我看来，年轻人更渴望到未知的世界打拼，去探索未知的领域，可能就会和父母有些矛盾。”孔佑阳说，就像片中荧荧从小缺少父母的陪伴，与母亲争吵后决定孤身前往火星，以至于四年都没有回家探望。可当从火星去地球的高铁发生事故时，却是妈妈修建的高铁防护措施救了她的性命。“所以我想说的是，家人之间那种跨越时空的爱，冥冥之中都是互相守护的。”
中国式亲情故事的科幻表达
“26个月才能回一次地球”
“根据地球与火星位置的关系，每26个月火星有一次距离地球最近的机会，国内的星际高铁在地火相距5500万公里到1.8亿公里这个范围才能运作，超过这个距离是不能运行的。错过了这个窗口期，你就只能两年后回家了……”画面中，面对不断减少的星际高铁舱位，耳边是同事着急的提醒，荧荧急得手足无措又满头大汗。正是这些微妙的设定，直观地告诉网友，这是一部科幻作品。
而在正片中，观众能够看到更多细节：在火星的荧荧走到户外，呼出的气体顿时凝结成冰；在去乘坐星际高铁的途中，火星刮起沙尘暴……火星上生活的人类，在户外需要穿着像薄膜一样的保护罩，呼出的气体会结冰，那是因为火星常年低温；而荧荧遭遇的沙尘暴，也是因为火星时常发生风暴。
“在剧中，火星是地球人正在建设中的家园。如果整个火星城市都用一个空气罩来模拟人造大气的话，我觉得对于正在建设中的火星可能成本太高了，所以给人物单独设计了像气囊和薄膜一样的保护罩。”孔佑阳说。
同时，荧荧所面对的“错过这一次就要两年后才能回家”的紧迫状态，其实也是来源于太阳系在公转时所产生的客观情况。孔佑阳介绍，其实他在撰写这个部分的剧本时，是写得极为过瘾的，而且回家的时间设定也包含了每26个月一次的“火星探测窗口”这一天文知识。
“像火星和地球，因为是以不同的公转速度在运行，所以地火距离是在不断变动的，是一会儿近一会儿远的。这是我当时写故事时很兴奋的一点，因为这直接造成了荧荧回家是有一个窗口期的。这与中国天问一号任务火星车‘祝融号’去火星时一样，发射窗口期是26个月一次。”所以细看之下不难发现，《荧惑归途》中所暗藏的科幻细节及其基础构造，是建立在符合逻辑的天文知识上。
中国动画题材
“需要更多不同领域的尝试”
就在“胶囊计划”系列作品亮相后不久，在10月29日晚举办的B站国创动画发布会中，观众翘首以盼的《三体》动画版也宣布定档。联想起数年前爆火的电影《流浪地球》和口碑不俗的动画《灵笼》，似乎都在无意中透露出一个趋向，那就是科幻题材在国内影视创作中，逐渐崭露头角。
谈到这个话题，孔佑阳也由衷地表达了欣喜，作为一名“科幻迷”，同时也是原创动画行业的从业者，他感受到了科幻题材在当下所拥有的热度。“动画很契合科幻题材的呈现，这一形式本就适合展现天马行空和具有幻想元素的作品。”
翻看孔佑阳的代表作品会发现很多眼熟的名字，他曾加入《姜子牙》担任主创，后又参与《白蛇2：青蛇劫起》的创作。从孔佑阳参与的这一系列出圈的动画电影中，也能看到中国传统的神话故事、名著古籍，这些古老的“IP”正在成为中国动画创作的富矿。而《荧惑归途》的故事核心，探讨的也是中国式亲情故事下的科幻表达，其中有对家园故土的眷恋和珍视，是中国人独特的情感内核。
“在做《荧惑归途》的时候，我就想做一个有中国特色、接地气的科幻故事。”孔佑阳表示，从动画电影《西游记之大圣归来》走红，再到《哪吒之魔童降世》《白蛇缘起》《姜子牙》……中国经典的传统神话，成为了中国动画作品重要的文化矿产，也成了动画电影中的“安全牌”。
“挖掘传统文化在中国动画中的更多可能性，这是个不错的方向。但我们同时需要更多原创的、新角度的思考和题材创作。就像一个餐馆不能只做一道菜，否则无论再怎么好吃，观众也会吃腻。”在孔佑阳看来，不光是展示传统文化的国风题材，还有现实主义题材、科幻题材等一系列的领域，需要中国动画人的挖掘和探索。
“各个维度的动画作品，都需要不断地涌现。这样中国动画才是在进步、在发展的。”孔佑阳说。