□彭伟

　　春天到了，春景渐芳。推开小窗，向远眺望，春天是一本修裱后镶嵌入窗格中的画册；打开大门，就近漫步，春天是一册套印后展开在房门外的诗集。门窗有框，春光无边。我像一只书蠹，沐浴春光，逡巡其间，时而顿号似地驻足仰望，时而破折号似地行中冥想，探索着春天如诗如画的美。
　　诗中有画，画中有诗，春天的美妙，像王摩诘的文字，细水潺潺，禅意绵绵，待人品味。巧合的是，我的家乡江苏如皋，一马平川，少山可攀，多水可寻。我天天要去闸桥接娃，师范附属小学的泮池、城河，近在咫尺。忆往叹今，大约四十年前，我于此读书，柳丝疏淡，别无他景，现下铺上绿草，栽满樱柳。冰澌溶泄，冰泮发蛰，河水惬意地流淌着；百草绿春，万花闹春，樱花恣意地绽放着，柳丝任意地摇曳着。圆的泮池，长的城河，连作一体，形成玉腰带状的水面，清爽像镜子。镜面仿佛绿纱似的宣纸长卷。柔嫩的柳丝，像美人的秀发垂入倒影。东风拂过，秀发摇曳，几片或白或红的樱花瓣，飞入柳叶间，仿佛头钗。柳丝垂发，花瓣美钗，一幅《仕女梳妆图》，“悦然”镜中。
　　倒影里的春天，不止古典，还很现代。夕阳西下，彩光仿佛晚霞撒下的碎金碎银，映入河中。时而波光粼粼，水光闪闪；时而波光黯黯，水光幽幽，倒影为春天绘下一幅印象派画作。若用水光调色，又用柳丝、樱瓣为笔，任凭春风徘徊，垂丝于水中点出圈圈涟漪，落瓣于水上游出根根线条——水痕或圆或曲或直，无厘头似地相会相融，形成波洛克笔下的抽象表现主义画作。
　　倏忽一阵冷风暴雨，连夜袭来。那些倒影镜面中的画作，无论古典，抑或现代，都已被撕损。飘零的花瓣，大大小小地落在水上，仰脸朝天，背贴水面，仿佛不忍照镜的仕女。残败的枯枝，长长短短地漂在水中，随波逐流，任风吹打，仿佛不愿吮墨的诗笔。此情此景，我思绪万千，蓦然念起《扬州画舫录》中的珍珠娘，临终前“揽镜意慵，辄低亚自怜”，诗人黄仲则见状，心中不忍。数年后，那位怀才不遇的黄仲则，于郁闷中英年早逝。故而友人评价：“美人色衰，名士穷途，煮字绣文，同声一哭。”同情必然，但我从不黯殇。至少美人美过，名士名过，就像樱花红过，柳丝绿过，即便短暂，也很灿烂。又有苏轼揄扬杜甫笔下的黄四娘，因诗名垂千古。珍珠娘也因相遇黄仲则，流芳后世。那水中木、镜中花，即使一片残春破景，只要遇过知音，也就应知足了。
　　我愿像苏轼、黄仲则那样痴情，做一个春天的赏音人——无论胜春，抑或残春，都爱在心底。